中文節目名稱:水滸傳亞洲巡演
外文節目名稱:What is man?
主要作品名稱:2008亞洲巡迴：水滸傳
推薦分享
資源連結
連結到原始資料 (您即將開啟新視窗離開本站)後設資料
- 資料識別：
- 系統編號:PR000002331
- 資料類型：
- 型式:靜態圖像、文字
- 節目單
- 主題與關鍵字：
- 主題類別:戲劇
- 描述：
- 國內/國外節目:國內
- 演出地點:國家戲劇院、新加坡濱海藝術中心劇院、澳門文化中心、香港葵青劇院演藝廳
- 節目類型:一般節目
- 中文節目簡介:導演的話 導演/林奕華 我愛閱讀，但我讀過的書並不多，我想是我那很難專心的性格使然。一本書讀不了幾頁，我的腦袋通常已生出一個又一個問號，往下的段落便怎麼看都看不進去，彷彿這本書成為了第三者，介入了我和自己的反覆對話。 認識我的朋友都知道我是有「對話活躍症」的，聊天是我日常作得最多的事情。在聊天的過程中，我又最喜歡對別人提出問題，以致常常被對方投來半信半疑的目光-你對人真有那麼多的好奇嗎?是的，我相信每個人被看到的部份都只有冰山一角，或，我們願意對外公開的人格就像穿衣服一樣，多一點信心就露多一點，少一點便密實一點。只是人也有連自己都不了解的感覺，例如潛意識，它會讓我們走向與理性相反的路上，俗語說的「明知山有虎，偏向虎山行」便是這意思。 認識一個人可以是認識自己的一種方法，因為「認識」是開發可能性的實驗過程。而對於一本書，同樣的過程便是被「閱讀」和「詮釋」。我發現自己既會把人讀作書本，又會把書本看成是人，而將它們連結一起的動機，便是好想知道兩者讓我想到與看見什麼新東西。 我在2005年初給自己出題目以四年時間完成「中國四大名著系列」的創作時，其實也是潛意識作祟居多：有說「少不讀水滸，老不讀三國」，又或「男不讀紅樓，女不讀西廂」，這個不宜那個不許地反覆來去，我看見中國人對認識自己的各種忌諱，當中隱藏 ( 抑或標誌 ) 著對人格發展與性別角色的操控管制。本來，四大名著於我唯獨紅樓夢最有「意義」- 它所描寫的「悟」，完全切合我感興趣的「如何尋找“我的心”」- 但就在想到要把《紅樓夢》 「搬上舞台」的一刻，我卻「把心一橫」：要作就把另外三本從小到大都不會碰的給作出來。 有趣的是，這四本書從2006年起也陸續被賦予新的時代意義。以舞台為背景，台北國家戲劇院 1987年的開幕演出是《西遊記》 ( 賴聲川導演 ) ，2007年剛好滿20周年之外，也是西洋話劇傳入中國一百週年紀念。2008年是北京奧運，世界列強將帶著運動大軍兵臨紫禁城。而吳宇森的《赤壁之戰》似是要為中國的這次歷史盛事作象徵式點睛。2009年可會是央視新版《紅樓夢》電視劇推出之日尚屬未知數，但它既是對我影響深遠的一本書，把它排到四大系列之末，大抵也是苦盡甘來的自我祝願吧。 從外在到內在，我都希望能藉重新閱讀這四本中國名著來打開與社會、文化、心靈的對話。對話的對象除了書，還有共同創作的團隊。像這次的《水滸傳》，編劇陳立華對我說，他與我在討論劇本素材的一個月中說過的話，加起來比過去十年還要多。作為導演，我應該通過《水滸傳》的現代版把這些話傳達到觀眾的心靈裡去，而且不止是「話意」、「語境」，它還必須包含在討論時我們激發出來的激動、興奮、瘋狂、哀傷和悲慟。我不想讓觀眾走進劇場只看到一齣「原著再現版」的《水滸傳》，便是因為 ( 一 ) 要看原汁原味，倒不如翻書或買電視劇的DVD； ( 二 ) 假如「閱讀」可以幫助認識自己，那舞台上的《水滸傳》也應該為觀眾保留可供閱讀詮釋的空間。唯有如此，它才有機會在散戲後繼續在人群中生長-以每個人反覆自問和跟自己對話的方式。
- 演出日期:97/01/04、 97/01/05、 97/01/06、 97/02/12、 97/02/13、 97/03/07、 97/03/21、 97/03/22、 97/03/23、 97/03/24
- 總場數:11
- 出版者：
- 主辦單位:國立中正文化中心
- 格式：
- 一份
- 媒體類型:紙本
- 語言：
- 作品語文:中文、英文
- 管理權：
- 國立中正文化中心
